導(dǎo)語(yǔ)：一部在日本上映了大半年的舊電影，一部在網(wǎng)上早已種子遍天的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》，在過(guò)去的幾天里卻一直牢牢占據(jù)著中國(guó)內(nèi)地票房榜冠軍的寶座。原產(chǎn)于日本的機(jī)器貓哆啦A夢(mèng)，卻一直被幾代中國(guó)人視作“國(guó)民老朋友”。從70后到00后，四代國(guó)人與哆啦A夢(mèng)結(jié)緣，可以說(shuō)哆啦A夢(mèng)在中國(guó)實(shí)現(xiàn)了對(duì)主流人群的全覆蓋。哆啦A夢(mèng)進(jìn)入中國(guó)之時(shí)，正是中國(guó)第一代獨(dú)生子女童年的開(kāi)始，而《哆啦A夢(mèng)》中的各個(gè)人類角色，幾乎無(wú)一例外都是“獨(dú)生子女”，善良可愛(ài)卻又神奇的大胖藍(lán)貓成了他們最理想的小伙伴。而且，《哆啦A夢(mèng)》中的每個(gè)“獨(dú)生子女”似乎都對(duì)應(yīng)著中國(guó)學(xué)生中的一類典型。也許，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》更像是一部專門拍給中國(guó)觀眾的青春期電影，需要一大幫同齡人在影院這樣的同一空間內(nèi)集體體味。
?
五天3個(gè)億！一部在日本已經(jīng)上映了大半年的舊電影，一部在網(wǎng)上早已是高清版滿天飛的動(dòng)畫(huà)片，在過(guò)去的幾天里，卻一直牢牢占據(jù)著中國(guó)內(nèi)地票房榜冠軍的寶座。然而，這樣的成績(jī)并不讓人意外。真相只有一個(gè)，因?yàn)樗嵌呃睞夢(mèng)，因?yàn)樗且恢辉a(chǎn)于日本、但卻一直被幾代中國(guó)人視作“國(guó)民老朋友”的機(jī)器貓！
?
截止到目前為止，中國(guó)內(nèi)地影史唯一一部過(guò)六億的動(dòng)畫(huà)電影是《功夫熊貓2》。還要追溯到2011年，將此前此后幾部動(dòng)畫(huà)電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面，可謂一枝獨(dú)秀。從“功夫+熊貓”的二元中國(guó)標(biāo)志性元素的組合中我們可以得到清晰的結(jié)論，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)票房成敗的核心----接地氣兒要遠(yuǎn)比影片本身質(zhì)量重要的多。顯然，即將成為中國(guó)內(nèi)地有史以來(lái)最賣座動(dòng)畫(huà)電影的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》同樣具備這個(gè)基本要素。
?
接下來(lái)，我們需要了解的是，一只漂洋過(guò)海的日本貓是如何成為我們最親密無(wú)間的動(dòng)畫(huà)小伙伴的。
?
從70后到00后：四代國(guó)人的美妙邂逅經(jīng)歷
?
國(guó)人與哆拉A夢(mèng)的最初交往可以追溯到1987年前后。由于當(dāng)時(shí)我國(guó)政府尚未簽署國(guó)際版權(quán)公約，內(nèi)地有多家出版社發(fā)售了未經(jīng)授權(quán)的多個(gè)版本的哆拉A夢(mèng)漫畫(huà)，名稱翻譯五花八門，從機(jī)器貓到小叮當(dāng)，又或者機(jī)器貓小叮當(dāng)、叮當(dāng)機(jī)器貓等，不一而足，只是在這其中，“哆啦A夢(mèng)”這一稱謂是始終沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。此時(shí)，電視熒屏上在播的外國(guó)動(dòng)畫(huà)片還不能填補(bǔ)70后充裕的課余生活，于是，這些通過(guò)非正規(guī)渠道引進(jìn)的漫畫(huà)書(shū)就成了藍(lán)胖子首次中國(guó)行的發(fā)端。1989年，廣東臺(tái)購(gòu)進(jìn)一批哆啦A夢(mèng)劇集，以《叮當(dāng)》為名譯制配音，后傳到全國(guó)各地方臺(tái)。這成為以70后為主的中國(guó)觀眾與哆啦A夢(mèng)的第一次熒屏相聚。從此，大寶、叮當(dāng)和他們的小伙伴們開(kāi)始逐漸為中國(guó)人民所熟悉。
?
1991年，中國(guó)的譯制動(dòng)畫(huà)片播出達(dá)到階段性高點(diǎn)。央視從日本引進(jìn)逾百集的哆拉A夢(mèng)，譯為《機(jī)器貓》。由于央視無(wú)可匹敵的影響力，以及長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的播放，使得“機(jī)器貓”一詞深入人心，逐漸取代廣東臺(tái)版《叮當(dāng)》在中國(guó)大陸的各種“映像”，這也是央視自1980年引進(jìn)《鐵臂阿童木》以來(lái)，一次購(gòu)得篇幅最長(zhǎng)的一部日本電視系列動(dòng)畫(huà)片。如今的80后所津津樂(lè)道的“阿蒙”和“康夫”，均由此而來(lái)。至此，哆啦A夢(mèng)在國(guó)人心目中，已經(jīng)成為可以與“米老鼠和唐老鴨”、“貓和老鼠”媲美的國(guó)際頂級(jí)動(dòng)漫明星了，且絕不落下風(fēng)。
?
上世紀(jì)九十年代中期，中國(guó)小觀眾觀賞外國(guó)動(dòng)畫(huà)片的渠道陡然增多，有線電視、衛(wèi)星電視、VCD/DVD、乃至互聯(lián)網(wǎng)的興起，加之國(guó)家相關(guān)主管部門對(duì)電視臺(tái)播放進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片政策的收緊，這使得哆啦A夢(mèng)在中國(guó)的造訪處于散兵游勇的狀態(tài)-----無(wú)處不在，但卻形不成主流熱議話題。這一混沌格局一直持續(xù)到2004年。是年，作為哆啦A夢(mèng)版權(quán)所有者的日本小學(xué)館正式發(fā)布了機(jī)器貓的官方中文譯法為“哆啦A夢(mèng)”。隨后經(jīng)過(guò)重新配音的《哆啦A夢(mèng)》開(kāi)始在內(nèi)地60多家電視臺(tái)播出。其實(shí)，這也是原作者藤子·F·不二雄生前的遺愿：他希望由他創(chuàng)造的這個(gè)可愛(ài)的貓型機(jī)器人在世界各地都能統(tǒng)一使用響亮的本名：哆啦A夢(mèng)。從此以后，叮當(dāng)、機(jī)器貓等稱謂退出歷史舞臺(tái)，哆啦A夢(mèng)的正統(tǒng)時(shí)代來(lái)臨了。
?
顯而易見(jiàn)，2004年之時(shí)，七零后八零后均已長(zhǎng)大成人，“機(jī)器貓”作為童年的美好回憶已經(jīng)不可能擦除，而數(shù)十家國(guó)內(nèi)電視臺(tái)同時(shí)大規(guī)模播出統(tǒng)一版本的《哆啦A夢(mèng)》，這讓正在度過(guò)幸福童年的九零后終于擁有了一次、且可能是唯一的一次集體共鳴-----在當(dāng)時(shí)“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”的流行文化大繁榮時(shí)期，同一時(shí)期前后再?zèng)]有第二部外國(guó)動(dòng)畫(huà)片做過(guò)如此聲勢(shì)浩大的品牌推廣，更不存在因歷史遺留問(wèn)題而需要解決所謂“正名”事宜，并進(jìn)而成為一個(gè)媒體關(guān)注的熱點(diǎn)。
?
接下來(lái)，2007-2008年，先后有《哆啦A夢(mèng)之大雄的恐龍》和《哆啦A夢(mèng)之大雄與綠巨人傳》登陸中國(guó)大銀幕，這也是事隔多年之后，日本動(dòng)畫(huà)電影首次在國(guó)內(nèi)大規(guī)模公映，具有指標(biāo)意義。同時(shí)，這些影片的上映，也進(jìn)一步推高了哆啦A夢(mèng)在90后和00后中的影響力。當(dāng)時(shí)，已經(jīng)開(kāi)始有70后帶著自己的子女進(jìn)入影院了，哆啦A夢(mèng)的影響力開(kāi)始在二代國(guó)人的親情中傳遞延伸。
?
從2013年起，哆啦A夢(mèng)秘密道具展開(kāi)始在全國(guó)多個(gè)城市巡回，此時(shí)，我們?cè)谒{(lán)胖子的海洋中，不僅可以看到70-00后的身影，甚至剛剛跚跚學(xué)步的一零后都已經(jīng)出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，拋開(kāi)部分爺爺奶奶級(jí)別的愛(ài)好者，哆啦A夢(mèng)在中國(guó)實(shí)現(xiàn)了對(duì)主流人群的全覆蓋，就此而論，或許是米老鼠唐老鴨高飛、加菲貓史努比等好萊塢動(dòng)畫(huà)明星比之也稍顯遜色一籌。
?
不能說(shuō)的秘密：點(diǎn)中笑穴，更戳中淚點(diǎn)
?
縱觀哆啦A夢(mèng)近30年與國(guó)人的不解之緣，雖然充滿了一些機(jī)緣巧合，但作為“第一部漫畫(huà)先引進(jìn)而后播出動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)漫之作”、“第一部央視引進(jìn)逾百集的日本動(dòng)畫(huà)片”、“新世紀(jì)以來(lái)第一部首登大銀幕的日本動(dòng)畫(huà)電影”、“第一部在華公映的CG+3D的動(dòng)畫(huà)電影”，哆啦A夢(mèng)所創(chuàng)造的多個(gè)第一，絕不僅僅可以用“走運(yùn)”來(lái)解釋。
?
毋庸置疑，《哆啦A夢(mèng)》是一系列地地道道的日本動(dòng)漫作品，從主題到內(nèi)涵都顯露無(wú)遺。但是，幾乎所有的中國(guó)觀眾都很很自然的將其視作是一部無(wú)隔閡的“國(guó)民動(dòng)畫(huà)”，會(huì)將大雄和哆啦A夢(mèng)視作是“娘家人”。而相比之下，藍(lán)胖子在美國(guó)不受待見(jiàn)的種種事實(shí)即使是在新聞曝光后，很多國(guó)人仍覺(jué)得不可思議------美國(guó)人居然不喜歡這么可愛(ài)的藍(lán)胖子，這是真的嗎？
?
緣何幾代國(guó)人對(duì)哆啦A夢(mèng)情有獨(dú)鐘？可總結(jié)的理由可以是千條萬(wàn)條，但似乎很少有人從宏觀層面去加以解讀與剖析。如前文所述，哆啦A夢(mèng)進(jìn)入中國(guó)之時(shí)，正是中國(guó)第一代獨(dú)生子女童年的開(kāi)始------以一個(gè)1980年前后出生的中國(guó)孩子為例，1987年前后，正是他們接受九年制義務(wù)教育的開(kāi)始，從此，獨(dú)生子女的教育問(wèn)題始終是中國(guó)教育界甚至是整個(gè)社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。在國(guó)家計(jì)劃生育政策未作根本調(diào)整之前，這一話題仍將繼續(xù)熱絡(luò)下去。
?
有意思的是，《哆啦A夢(mèng)》中的各個(gè)人類角色，幾乎無(wú)一例外都是“獨(dú)生子女”。中國(guó)獨(dú)生子女在學(xué)習(xí)與生活中遇到的問(wèn)題，他們同樣在經(jīng)歷------學(xué)業(yè)偏科，與老師關(guān)系緊張，和父母無(wú)法溝通，對(duì)鄰家姐姐有好感……種種煩惱，卻沒(méi)有一個(gè)人可以傾訴，此時(shí)，一只善良可愛(ài)卻又神奇的大胖藍(lán)貓便走進(jìn)了孩子們的視野，可謂來(lái)的正是時(shí)候。這正是每一個(gè)獨(dú)生子女都渴望擁有的最理想的小伙伴。于是，每當(dāng)這部動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行播放時(shí)，很多孩子都會(huì)有一種輕松愉悅的釋負(fù)感。
?
更讓人感覺(jué)“巧合”的是，《哆啦A夢(mèng)》中的每個(gè)“獨(dú)生子女”角色似乎都對(duì)應(yīng)著中國(guó)學(xué)生中的一類典型：貪玩好睡懶學(xué)的大雄、漂亮班花優(yōu)等生靜香、小霸王胖虎、跟屁蟲(chóng)兼富二代小夫。每個(gè)中國(guó)小觀眾都可以在這些角色身上找到自己或同學(xué)的影子。這些各有缺點(diǎn)的角色卻并不討人嫌，相反會(huì)讓人感到非常親切。這是本片在人物塑造上的一個(gè)特別之處，即非常強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與代入感。作品在塑造他們的人格時(shí)，絕不通盤肯定或完全否定，而是嘗試展現(xiàn)他們的多種個(gè)性----溫柔可親的靜香偶爾也會(huì)與大家一起嘲笑大雄，心胸狹窄的小夫有時(shí)候也會(huì)關(guān)心人，而蠻橫不講理的胖虎時(shí)常地表現(xiàn)出樂(lè)于助人的一面。從這個(gè)意義上而論，中國(guó)觀眾在無(wú)縫對(duì)接這些完全是自己及周邊人投影角色的同時(shí)，對(duì)于部分美國(guó)人給予哆啦A夢(mèng)的冷淡也就不難理解了-------因?yàn)椤抖呃睞夢(mèng)》更“符合中國(guó)國(guó)情”。
?
關(guān)于《哆啦A夢(mèng)》的喜劇性及其帶給中國(guó)觀眾的歡樂(lè)，似乎是沒(méi)有爭(zhēng)議的。但從此次主打懷舊牌的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》國(guó)內(nèi)上映的異?；鸨?，其實(shí)值得我們做深入思考。因?yàn)槎嗄暌詠?lái)，《哆啦A夢(mèng)》一片和哆啦A夢(mèng)本人通過(guò)小熒屏和大銀幕，在把我們兒時(shí)的許多白日夢(mèng)變成現(xiàn)實(shí)。這些夢(mèng)一直就在我們的心中，卻因?yàn)槲覀兗m結(jié)于種種因素而難以啟齒。因此，當(dāng)故事中大雄坐著時(shí)光機(jī)回到過(guò)去，見(jiàn)到了已故去多年的奶奶的那一刻，激動(dòng)的眼淚不僅在大雄的眼眶里打轉(zhuǎn)，也令每一個(gè)熒屏前的孩子們淚光漣漣。而眼下的這部全CG的立體動(dòng)畫(huà)電影，更是能讓中國(guó)觀眾穿越時(shí)空，在過(guò)去現(xiàn)在與未來(lái)之間感受友情、親情與愛(ài)情，體會(huì)懷舊的傷感與溫馨。而這一切，顯然需要一大幫同齡人在影院這樣的同一空間內(nèi)集體體味。
?
也許，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》更像是一部專門拍給中國(guó)觀眾的青春期電影。因此它在中國(guó)的熱映自然也在情理之中了。
?
關(guān)中阿福，動(dòng)畫(huà)研究者，撰稿人，孩之寶授權(quán)《變形金剛機(jī)密檔案》中文譯者。
